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口琴音乐知识及入门

时间:2014-06-30 16:37来源:网络 作者:未知
中国的口琴音乐是从本世纪4年代开始出现的,据说当时口琴音乐的产生,是由一位"庚子赔款"留日公费生在回国时携带一只口琴而开始的。

  中国的口琴音乐是从本世纪4年代开始出现的,据说当时口琴音乐的产生,是由一位"庚子赔款"留日公费生在回国时携带一只口琴而开始的。当时还有一位从香港来上海演出的美国海京伯马戏团乐队小号兼吹口琴叫E?查利的乐师,在演出时吹奏了口琴而引起人们的注意,那时的报纸把口琴称作"口笛"和"哨琴"。当然这仅仅是传说而已。但据记载,从二十年代后期开始在上海出现了口琴音东的小团体,当时比较活跃的有黄涵秋、王庆勋等最早的口琴演奏家。不久在音乐贫乏和太众生活水平较低的特定条件下,口琴音乐开始受到社会的重视,特别是青年学生、职员和工人中比较流行,因口琴的价格低廉,容易入门,则是促使口琴音乐迅速发展的直接原因之一。

  为了适应口琴音乐的发展,在上海由民族资本家和口琴演奏家组成联袂创立了中国新乐器制造公司(今天的上海国光口琴厂),太中华口琴厂等专业制造工厂,虽然规模都不大,但己形成一定的生产能力。制造的各类口琴开始和舶来品口琴在市场相抗衡。至1945年抗日战争胜利之后,又成立了中央口琴厂、华侨口琴厂等一批口琴制造企业,并形成了中国口琴乐器制造的工业基础。以1990年为例,仅上海各口琴厂的总生产量已达到600-800万只,其中相当部分还外销到东南亚、美国和酉欧,品种上也达到六十种以上。制造工艺也日趋提高,在诸多产品中如Huang牌10孔2O音的半音阶口琴的制造质量和音色上都能和德国"和莱"牌口琴媲美,是演奏乐器中的精品,畅销美国和西欧。

  至于一般演奏、练习用的口琴,如上海口琴总厂的"胜利牌"."上海牌",国光口琴厂的"英雄牌"以及东方乐器厂的"敦煌牌"口琴均己达到一定的制造水平。就口琴音乐的发展来说,上海是中国口琴音乐的摇篮和发源地,口琴前辈石人望创建的大众口琴会;王庆勋、王庆隆兄弟创建的中华口琴会陈剑晨创建的上海口琴会(它的前身是亚声口琴会)以及鲍明珊创建的光明口琴会等,从四十年代以来己成为颇具影响的口琴音乐团体.他们为发展口琴音乐,培养口琴音乐人才作出了积极贡献.以后又出现了和平口琴会,人人口琴会以及中国口琴交响乐团等不少群众口琴音乐团体.据不完全统计在60年代中期,全上海口琴爱好者己达五十万人,他们层次遍及工人.学生.职员和教师,从四十年代到60年代口琴已取为较普及和大众化的乐器,著名指挥家黄始钧,作曲家丁善德,音乐家吕骥歌唱家胡晓平川及原文化部长周巍琦等都曾是口琴爱好者。正如指挥家苴贻钧在自述中谈到的"我在青年时代也是演奏口琴的,它是我接受酉洋音乐的一个渠道,应该诳口琴是引导我进入音乐殿堂的启蒙老师……"

 早在1938年,前辈口琴家陈剑晨和他的口琴乐团在我国音乐史上第一次为国华影业公司所摄制的电影(红粉飘零)迸行了口琴音乐配乐,这是口琴音乐应用于电影的首次成功的尝试。在以后不少国产电影配乐也采用口琴为主调乐器,例如七十年代摄制的电影(城市里的村庄)就是以口琴音乐作为全部电影配乐主谓,成功地渲染了剧情的发展和变化,使口琴音乐有了更大的实用意义。在十年浩劫中,口琴音乐也和其它音乐一样受到了冲击和禁锢,因此在这一时期口琴音乐焰于停滞,而在这十儿年中,世界各国的口琴音乐在演奏技艺、作曲配器以及口琴电子合成方面都有极大的发展,因此在中国口琴音乐界面临的问题是如何通过对口琴音乐的重视和普及,来促进口琴音乐发展,赶上世界先进水平。八十年代开始经过口琴界人士的努力,口琴音乐出现了复苏的新局面,在上海、北京、天津、酉安、兰州、杭州,广州、贵州、重庆等地相继出现了口琴音乐热,其中比较有影响的有口琴家杨世珩主持的天津群艺口琴会;口琴家顾泉发主持的酉安口琴会、口琴家傅奈久主持的兰州口琴会以及著名老口琴家任虹主持、青年口琴家徐成刚等辅助的北京口琴会等。

  为了推动普及口琴音乐,使这种易于在群众中,特别在青少年中普及的口琴音乐能作为有效的业余活动、陶冶爱好者的身心,老一辈口琴家陈剑晨,鲍明珊、程明德、陆金邦等在上海口琴开拓基金会的支持下,举办了全国口琴独奏比赛,参加人员遍及全国二十儿个省市,参赛选手达300多人。此外由笔者倡导组织的由上海市团委、学生联合会支持主办的上海市第一、第二届大学生口琴比赛及第二届、第二届上海市大、中学生口琴独奏.重奏比赛地推动了在大、中学校的口琴音乐的发展。以后也出现丁少年口琴比赛以及高等院校赵口琴邀请赛等。近年来在上海教育部门的重视和支持下,上海将近一百多所中、小学也先后设立了口琴音乐教育和课外兴趣口琴小组的活动。在江、浙两省也由此相继出现了口琴音乐在大、中、小学的发展。改革开放川来,口琴音乐出现了既有得到繁荣发展的一面,也有传统口琴音乐受冲击的局面。从事物发展和国际口琴潮流变化的观点来看这是必然的,这种必然涉及口琴乐器本身的工艺改革,簧片音响的研究,乐曲的创编,口琴乐队的专业化、交响化和探索门琴音乐室内乐化的表滨等等方面。还有就是复音口琴音乐和半音阶口琴音乐两大流派的相互提高,互为补充以及对两种流派进行系统演奏表演的理论性研究等等课题;也成了中国口琴音乐工作者面临的问题。
  九十年代以来上海口琴音乐界也有较大的变化,著名的口琴家有人望,王庆隆等相继逝世。95年口琴界的情况是以四个主要口琴团体为活动中心,他们是以陈稽法、江季璋主持的中华口琴会,陈剑晨、陈宜男主持的上海口琴会,董礼衡、柏树、黄毓千主持的大众口琴会以及黄毓千主持的豫园口琴乐团。此外在各大专院校以及工人俱乐部、文化馆等也有小型的口琴音乐小组或类似的爱好者的组织。,目前,上海及全国的口琴音乐活动,作为一种普及性、群众性很强的群众艺术也处在方兴未艾的发展时期,也极需得到有关方面的支持。近年来,中国口琴音乐在国际上的活动交往比较有影响的是,中国青年口琴家何家义、季申、徐成刚以及白氏三兄弟在二次国际性比赛获得了较高的名次。1995年11月在日本举行第四届世界口琴锦标赛中,我国口琴家何家义再次获得复音口琴独奏第二名,为中国赢得荣誉。1993年,中国白氏三兄弟应邀在马来西亚参加该国全国口琴比赛活动中担任评委,1995年4月,笔者应邀至新加坡客座指挥著名的"牛车水口琴交响乐团",为该国独立二十周年及"牛车水口琴交响乐团"成立十五周年活动进行了个人演奏和讲座,这对促进国际口琴音乐活动作出了努力。

(责任编辑:董提)
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