中国少儿艺教网

大号的发展与演变

时间:2014-05-24 08:36来源:网络 作者:未知
柏辽兹是第一个在作品中使用大号的主要作曲家,伏昂.威廉斯曾为大号谱写了一首协奏曲。里姆斯基——科萨科夫、柴科夫斯基、理查.斯特劳斯等作曲家在他们的作品中都很有特色地运用了大号。

  柏辽兹是第一个在作品中使用大号的主要作曲家,伏昂.威廉斯曾为大号谱写了一首协奏曲。里姆斯基——科萨科夫、柴科夫斯基、理查.斯特劳斯等作曲家在他们的作品中都很有特色地运用了大号。自1945年以后,出现了一个重新起用和发展大号的性能的时期,爵士乐师、先锋派和流行音乐作曲家使大号有了新的特点。在他们谱写的独奏曲和大号合奏作品中,大号成了一种比传统的大号更加灵便和更加巧妙的乐器,时常要求使用吹一个音同时“哼”一个音的方法来奏出“音程”效果(本效果称为“双音”等新技巧。还有人设计了弱音器,可以弱音或调整出不同的音色。

  从古老的奥非克莱德号演变而来。奥非克莱德的前身,是16世纪末意大利所创制的蛇形大号。近代定型的第一个大号,约在19世纪30年代出现于德国。初期缺点甚多,音响粗糙刺耳,使用不灵活。后传入法国,1845年经A.萨克斯之手加以改革,才广泛使用于军乐队。大号由于管长径粗,耗气量大,吹奏快速乐句非其所能,仅在中音区才宜吹奏歌唱性曲调,一般用作支撑全乐队坚实丰满和声的基础低音。

(责任编辑:徐磊)
分享到: 更多


顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
发表评论
请自觉遵守互联网相关的政策法规,严禁发布色情、暴力、反动的言论。
评价:
验证码: 点击我更换图片
栏目列表
少儿网络美术馆
全息电子杂志
最新参赛单位
全息馆
推荐内容
全息教学